Nephogram è una netlabel fondata alcuni anni fa da Stefano Pala e Francesco Rosati. Musicisti ed ostinati sperimentatori della programmazione audiovisiva, oggi ci spiegano alcuni aspetti della loro attività di artisti e producer.
Apprendo ieri notte che è morto Michael Jackson.
La notizia rimbalza su La Repubblica, Yahoo!, Facebook, ovunque.
Questo evento inaspettato ha un peso enorme, quanto la morte di un papa. È la fine di un’epoca, della nostra infanzia. Eravamo tutti abituati all’ onnipresenza di Michael, si conviveva con lui come fosse un vicino di casa, una di quelle persone che salutiamo tutti i giorni, si da per scontato che esistano e basta.
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Grazie ad un lavoro di ricerca attuato da alcuni studenti della University of Toledo (USA), possiamo condividere un piccolo archivio online di flyer e poster della scena hip hop dei primi anni ’80.
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Renegads of Funk, il Bronx e le radici dell’hip hop, è un libro che narra di storie e di personaggi “periferici” della New York inizi anni ’70. A partire dagli anni ’80 quelle storie e quei personaggi ebbero una diffusione mediatica senza precedenti: l’hip hop diventa un movimento senza distinzioni di razza.
Certo, se guardiamo alla più recente diffusione del movimento in Europa, la scena hip hop è soprattutto legata alle seconde generazioni di immigrati. Dalla Francia – dove il fenomeno ha assunto sempre più rilevanza con gli scontri nelle banlieue parigine del 2005 – alla Germania, dall’Inghilterra all’Italia, negli ultimi vent’ anni il rap ha assunto, per i ragazzi figli di immigrati e che vivono le immense periferie metropolitane, un significato simile a quello che già ha svolto per la comunità afroamericana degli Stati Uniti.
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Andrea Penso vive a Roma, ha 23 anni e già da molto tempo si occupa attivamente di musica. Nel 2004 crea la sua prima label, la Cold Current Production, la cui filosofia è musica come “…flusso energetico ed emotivo soggetto a nessuna regola se non quella dell’anima“.
Si dedica in prima persona a sperimentazioni acustiche ed elettroniche, assumendo nomi quali Selaxon Lutberg e We Wait for the Snow, alter ego mediante i quali si dedica al field recordings in boschi e foreste e composizioni lo-fi da chitarre, tamburi, strumenti analogici, giocattoli economici ed altri improvvisati oggetti (non) musicali.
Nel 2007 fonda una seconda label, la Centre of Wood ; è di questa che ci occuperemo principalmente in questa nuova storia.
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Prima di cominciare a parlare di questo libro devo fare delle precisazioni necessarie: non si tratta di una novità in libreria, semmai tutto il contrario. Il futuro della musica è un libro che ho acquistato circa due anni fa, per caso. L’edizione in italiano (edita da Unwired Media) è ormai fuori catalogo ma credo sia comunque necessario scriverne una recensione. È proprio grazie a questo libro che ho cominciato ad interessarmi di musica più attivamente. Cosa più importante è il seguito di questa pubblicazione: un sito web in cui si continua a scrivere e discutere di musica e di nuovi media. Come al solito, argomenti del genere altrove hanno riscosso un interesse maggiore.
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